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燃烧的港湾

燃烧的港湾

燃烧的港湾

中国电影名,上海电影制片厂摄制于1997年,主要剧情为:1945年5月,日军败局已定,为作垂死挣扎,日军决定在香港索罟湾建造一个秘密潜艇基地,强行将香港货船征用,船上船员被日军征为劳工。同时被强征为劳工的还有港岛工程局的外籍工程技术员。负责工程施工的佐藤和黑寿阴险狡诈,非人的待遇和险恶的施工条件,使不少工友倒下。随着工程即将完工,日军的大屠杀准备也在秘密进行。为了粉碎日军的野蛮杀害,工友们奋起反击,一批批工友倒在敌人的机枪下……最后,幸存的工友为中共东江支队营救;日军建造的潜艇基地尚未启用就永远消失了。

片 名:燃烧的港湾

上 映:1997年

地 区:中国大陆

颜 色:彩色

类 型:剧情片

色彩:彩色遮幅

片长:2904米

语言:汉语普通话

导演:李歇浦

编剧:周毅如

摄影:王天麟

美术:郑长符 胡宗

录音:詹新

作曲:潘国

剪辑:刘嘉麟

编辑:周泱

化妆:王正荣

照明:王德祥

服装:王又龙

道具:袁林根 潘伟达

置景:薛梦龙 朱恒发 潘家弟

烟火:钱阿法 王勇秋

枪械:吕立华

拟音:胡伟民

场记:德根娣

副导演:洪兆森 齐大刚

副摄影:宋德华

副美术:黄健

副录音 丁兵

特技设计:陈继章

特技摄影:顾锦龙 丁永吉

动作设计:陆少鸣

制片:林楚雄 钱祖德

制片主任:陈永华

演奏:上海交响乐团

指挥:王永吉

出品人:朱永德

监制:卓伍

策划:贺子壮

日本语言民俗顾问:细川俊雄 儿山秀晴

洗印加工:上海电影技术厂

何麟 .... 洪达

温碧霞.... 徐美丽

约翰斯拉德 .... 梅森

周国宾.... 耿淼

夏军 .... 何伟力

蒋竹菁 .... 郑玲

王亚楠 .... 关雄

袁国庆 .... 孟大海

王国京 .... 黑寿

张瞳 .... 大井正

朱利安 .... 繁高

瑞格瑞夫 .... 伊文思

李晓 .... 阿强

毕远晋.... 中尾

高兴昌 .... 顾云卿

谢润 .... 静川美子

洪兆森 .... 原田军医

崔建华.... 日本监工

赵文.... 佐藤

1941年12月,日军占领香港。 1945年,日军败局已定,为挽回局势,日军决定在香港索罟湾修建一个庞大的潜艇基地,负隅顽抗。

日驻港司令大井正中将召来左藤少佐负责此项工程。佐藤参军前是建筑工程博士,气质儒雅,精明干练,满怀对天皇的赤诚。而他的负责警戒的搭档黑寿大尉性格暴戾。两人心中互存敌意。

悬挂着中立国国旗的"玛丽大婶"号货轮停泊香港,全副武装的日军突然"征用"了"玛丽大婶"号,将船上所有的人都押往索罟湾当劳工。随船被带走的还有水手何伟力新婚的妻子郑玲及郑玲的女友徐美丽,徐美丽对船长洪达一见倾心而留在船上过夜。一批外籍工程技术人员也被带到索罟湾孤岛上。

日军限令3个月完工,劳工们日夜超负荷作苦力,还要遭受黑寿惨无人道的虐待。许多人都生病了,病倒的人被送去"医院"。何伟力想逃跑,偷偷攀上了去"香港医院"的卡车,没想到看到的竟是将病人扔到岛上山洞里活活烧死。何伟力吓疯了。

水手关雄不堪凌辱跳到海里逃跑,被黑寿用摩托艇的螺旋桨叶片割碎了身体。

山洞塌方,许多人被砸伤。 何伟力说出病号被日军烧死的真相,外籍工程师梅森终于同意配合洪达的逃亡计划

黑寿要执行司令部的命令,将劳工全部杀死。

竣工时,劳工们抢先行动,与日军展开殊死搏斗,洪达让从火海中逃出的水手登上"玛丽大婶"号,自己则带船员孟大海去炸毁这个潜艇基地。

洪达与佐藤怒目相视,孟大海跳进敌潜艇拉响绑在身上的炸药,洪达驾驶摩托艇迎着枪林弹雨冲进潜艇基地,潜艇及整个掩蔽洞被炸飞上了天。 洪达奇迹般地从火海中游向"玛丽大婶"号,徐美丽跳进海里,两人相拥在海水中……

1 .这部影片充满了阳刚之气。有人说,这是一部 写男人的电影。但也不尽然,也写了3 个不同经历、不同个性的女性,编剧力求把她们的命运与男人糅在一起。徐美丽、郑玲、静川美子,各有其貌,在剧中都基本站住了。如把她们的存在仅当作男人的陪衬、点缀,那就错了。

写男人,未必就有阳刚之气,但这部影片,把所有的人物置于"死亡湾"的特定环境中,在生与死的搏杀中去展示他们的性格魅力,刻画他们的内心世界,各自都散发出一种男性特有的美。

主人公洪达船长,剧本没有把他写成一个天生的英雄,他也有着普通人的七情六欲。但长年漂零四海的海员生活,铸成了他特有的豁达的胸怀,他的宽厚、善良、正直,深为船员爱戴。他不仅是"玛丽大婶"号一船之长,更是船员的兄长。他自觉或不自觉地卷入到这场殊死的搏杀中,最终成了众望所归的暴动首领,其过程写得丝丝入扣,真实可信。又如耿淼的剽悍,关雄的刚毅,梅森的沉稳,伊文思的"童心",繁高的纯情以及何伟力的懦弱,顾云卿的卑微……构成了一幅特有的"男人群像图"。

2 、这部影片另一个鲜明的特点,就是描写对立面人物较性格化、个性化。这在国内的同类题材中也是鲜见的。剧中的三个主要日军军官形象都没有常见的脸谱化、概念化的倾向。其中,对佐藤的塑造,尤为突出。

佐藤是个文人,战争把他推上了刽子手地位,在他身上,充满了人性与反人性的激烈冲突。他的文人气质与黑寿凶残的本性形成了鲜明的对照,但他的骨髓里一旦渗透了军国主义的毒汁,同样变得不能自拔。又如大井正一副道貌岸然的样子,如父辈一般"关怀"佐藤,刹那间,又毒死佐藤的恋人,把这个表面斯文的军国主义分子揭示得入木三分。黑寿的傲慢、专横、贪婪、凶残则是另一种艺术典型。

3 、这部影片令我动心的第三点是它的独特视角。国内描写抗日战争的影片不少,但描写香港人民抗日的影片也许是第一次。香港人民与内地人民一样,有着不可辱、不可欺的民族精神,但他们的反抗和斗争形式带有鲜明的特殊性。

据考证,影片故事是有历史依据的。香港杂志上也曾有百把字的记载。我们去香港南丫岛看景,也确实看到了至今仍保留完好的"神风洞",也就是当年日本侵略者搞的军事工程,但整部影片的故事情节和人物形象全是艺术虚构的。

描写战争中的"生与死"是众多文艺作品的永恒主题。这部影片描写的是一场没有硝烟的"特殊"战争。

从某种程度上说,比正面描写战争更具残酷性,更有火药味。

影片围绕着建造一座自杀潜艇的掩蔽工程展开故事情节--日本军国主义为了作垂死的挣扎,将沦陷时期的香港南丫岛变成了死亡岛,将秀丽的索罟湾变成了死亡湾,蒙在鼓里的劳工们不仅在日寇刺刀和皮鞭的驱赶下经受苦役的煎熬,还将一个个成为工程的殉葬品。人类对生命的渴求,对人性的刻画,成为贯穿这部影片的魂。

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