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硬笔

硬笔主要包括钢笔圆珠笔、蘸笔、铅笔、塑头笔、竹笔、木笔、铁笔等,以墨水为主要载体,来表现文字书写技巧。具有携带方便、书写快捷、使用价值广等特点。它与软笔的区别在于变软笔的粗壮点画为纤细的点画,去其肉筋存其骨质。

现代硬笔书法,多以学习古人毛笔帖为主,即硬笔临毛笔帖

当代有比较厉害的硬笔临古人物:如 举玄明心(笔名)擅长灵飞经

硬笔历史与价值西方钢笔在19世纪的传入和使用,使沿用了2000多年的中国毛笔逐渐退居“二线”,引发了中国书法史上的革命,产生了现代硬笔书法。可长期以来中国人却不知道硬笔本是中国古有之物,部分硬笔的形制和功能离现代钢笔只差一步之遥。中国专家的新近研究成果表明,中国古代硬笔与近现代钢笔存有渊源关系,虽然二者关系究竟如何目前还难完全梳理清楚,需要进一步论证。但专家认为,从笔舌形制和原理的共同性可以看出,中国古代硬笔与近现代西方钢笔关系密切,有可能是它的“远祖”。

在上世纪进行的探险和考古发掘中,西方探险家和中国考古工作者曾在中国西部发现过10多枚由竹管、芦苇管、竹批红柳等材料削制的硬笔。1906年英国人斯坦因从新疆若羌县米兰遗址发现芦苇管笔,1972年中国考古工作者在甘肃武威张义堡遗址中发现了双瓣合尖竹管笔。从形制上看,这两种笔极为相似,都用木质材料精工削磨,有锋利的笔尖和马耳形笔舌。让人吃惊的是,这两种笔的笔舌正中都有一条缝隙,呈双瓣合尖状,与今日钢笔笔舌有异曲同工之妙。1991年,在敦煌市西北哈剌淖尔湖东南岸汉代高望燧遗址中,一名矿工发现了一枚汉代、二枚铜箭镞及一件竹子削制的器物,这是迄今为止中国发现最早的竹锥笔,时间已有近两千年。

李正宇说,中国史书中有“古笔多以竹”的记载,敦煌高望燧遗址发现的这枚汉代竹锥笔,就属此类。该笔形状扁平,一头平齐,一头削尖,从笔尖残留的漆痕看,显然已经用于写字,正好印证了中国古代“竹梃蘸漆而书”的历史事实。

硬笔书法是书法艺术百花园中一朵璀璨的奇葩。是书法的一种。它的书写工具包括钢笔圆珠笔蘸水笔铅笔塑头笔、竹笔、木笔、铁笔等,以墨水为主要载体,来表现汉字书写技巧。具有携带方便、书写快捷、使用广泛等特点。它与毛笔的区别在于变软笔的粗壮点画为纤细的点画,去其肉筋存其骨质。

关于硬笔书法的起源,很多人觉得可以上溯到上古时期人们用石片、刀子刻画龟甲兽骨,并以此证明硬笔书法是产生于毛笔书法之前的艺术形式。但是刀子、石片毕竟跟我们现在所用的硬笔书写工具相去甚远,刻画和书写还是有一定差别的,这也是书法和篆刻虽然有着千丝万缕的联系、却始终是两种艺术的原因。相比而言,我们更愿意把篆刻的历史追溯到甲骨时代。

学习硬笔书法不仅要追求高层次的艺术水平,还要注重其实用价值。而要体现其实用价值,就必须做到书写上的正确化、规范化、匀称化。

硬笔书写的汉字仍然是使用软笔创制的汉字字型,这是不可以违背的,否则将不能被他人识别。因此,硬笔书写的汉字仍然能够或多或少地表现出汉字传统的风格来。软笔、硬笔有其特性,硬笔写出来的汉字有什么特点呢?当我们用“模糊”的思维方式,把软笔书写的笔画看作是“面”时,我们也可以把硬笔书写的笔画看作是 “线”。我们把硬笔的书写笔画看作是“线”还因为它基本已经不能表现软笔笔画在线条粗细变化反差上的表现力了(异型硬笔除外)。硬笔笔画仅是线条,传统的 “使转”技法也就失去了它的运用意义了。如此说来,硬笔书写的汉字就只是线条的组合,很有点清代创制的“钢丝篆”的味道。

邓散 田原 谢非墨 谢丕全 沈鸿根 卢中南 王正良 崔学路 庞中华 田英章 任平 丁永康 王惠松 吴玉生 何昌贵 孙光松

仇寅 郦一平 吴舫 夏奇星 邹慕白 黎德良 潘现 张秀 王德荣 顾仲安 陆舍无 郑明耀 贺东祥 齐玉新 潘锋 蔡建豪 唐国生 金泽珊 余中元 陈立雄 陈文轩 吴一桥 朱勇方 黄文泉 谢继东 高甬春 倪俊冬 曲庆伟 王永静 周永 荆霄鹏 刘传培

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身体坐正,两腿自然平放,头和上身稍向前倾,胸部离桌子一拳,两臂平放在桌面。右手执笔写字,左手按纸,纸要放正。要配备高矮合适的桌椅。写字时,首先注意姿势,纠正错误姿势。只要持之以恒,就一定能掌握正确的执笔方法和写字姿势。

正确的执笔方法是:拇指、食指中指分别用第一节从三个方向合力捏住笔杆下端,即拇指、食指从笔杆的前部左右夹住笔杆,食指稍前伸,而中指以指甲的上后侧抵住笔杆的后下方。距离笔尖约一寸左右,笔尖低于拇指、食指。无名指和小指依次自然向手心弯曲,紧靠中指下方,对中指起运笔协调作用,不能接触纸面。笔杆上端斜靠在食指第三节的最高骨处,向右后方倾斜,和纸面呈50度左右的角度。执笔要做到“指实掌虚”,就是指握笔要实,掌心要空,空若蛋形。这样,书写时才能灵活运笔,提高书写效果。

字帖和书体的问题解决以后,面临的问题就是摹写和临写。

摹,就是描,即可以在印好的红模字上描,也可用透明度好的薄纸蒙在帖上描。也有人用平滑的胶片、塑料薄膜代替纸来摹,这样做,既不会使墨渍透过纸污染字帖,也可以洗涤反复使用。摹写的过程主要是让初学者通过比较准确地描划,熟悉字的结构形态和笔画变化,从而进一步向临写过渡。摹写速成的好办法。

临,可以说是每个学写字的人都必须经过的历程。有些功成名就的老书法家,虽然造诣卓深,但每日仍临池不辍,没有天生不临帖就会写好字的人。临习是练字和从事书法创作的不二法门,谁也不可能另辟蹊径。

字帖是学书者的无声之师。初学者应当特别注意字帖的选择,因为字帖的好坏将对初学者的练习及以后的发展有很大影响。我们认为练习钢笔字还是选钢笔字帖为宜,特别对于初学者,使用毛笔字帖进行钢笔字的学习,那是事倍功半的。

选择钢笔字帖主要有两项原则:(1)要选自己喜欢的范本。自己喜欢,才会有热情去练习它,这将给初学者带来顺利的进步;(2)要选择行家公认的优秀范本。目前社会上确有一些质最低劣的字帖流行,这是商品社会内的必然现象。如果初学者随便乱选,则将误入歧途不仅浪费了时间和精力,还可能沾染一些不良的习气。因此,选择字帖一定要慎重,可向行家请教。

由内心深处自发的高尚美感之情用字体表现出来,写出的字更利于审美。也就是说,我们在写字时,一定要爱好书法,对书法用浓厚的兴趣,并聚精会神,长期坚持练习,才能写出美丽的字来。

(一)姿势

(1)坐要正,肩要平,背要直,身子和头部不能歪,更不要低;两眼距桌面约一尺,前胸距桌沿约三寸。

(2)执笔要正,笔尖应直向前,切忌内斜,(只要掌心放平些,笔尖就自然向前);食指指尖距笔尖约一寸。拿笔不正或笔尖向内斜,就写不好捺,写不好横,写不好钩,很难顺手,甚至每写一笔,就得挪动一下右手。同时,写出的线条一无骨气,二无韵律,字形也就谈不到舒展大方。

(3)笔杆的斜度,写大字拿笔往上些,笔杆斜度要稍大,写小字往下些,笔杆斜度稍小。一般的斜度应倾斜在食指关节处,超过这个部位,写出的笔画,不是拘泥,就是呆板。笔杆斜度不适当,笔速要受到局限的,并且不可能写出飘然、神韵的字形来,因此不应倾斜“虎口”处。

(4)握笔要轻松,运笔才自如;握笔太紧,写出的字,不能开阔大方。据在中学讲课所见,一个有五十人的班级里,就有四十五人拿笔不正或笔尖向内斜,大学里也是这样,正是这个缘故,这些同学写出的字,钩不象钩,捺不象捺,笔画全是平拖堆砌。前面已说过,写字好坏,在姿势和执笔上有绝对关系。如同木工锯木一样,如果姿势和拿锯不正,即便“线条”画得再直,你也要锯歪的。这和写好字的道理是一样的。

1.坐的姿势:

(1)头正:头不得左右歪斜。

(2)身直:上身要坐端正。

(3)胸舒:胸部与桌沿保持一拳的距离。

(4)臂平:两臂自然平放在桌面上。

(5)足安:两脚自然平放在地面,以与肩等宽为宜。

2.握笔的姿势:

右手执笔,拇指、食指、中指分别从三个方向握住笔杆的下端,离笔尖约一寸左右,笔杆的上部斜靠在食指的根部。笔杆与纸面约呈45°夹角。

(二)、用笔要领:

1.运笔的步骤: 硬笔书法也讲究起笔、行笔、收笔三个步骤。

2.运笔的力度与速度: 硬笔书法在运笔时也要讲求力度与速度的配合。一般在按笔时力度重,行笔相对要慢;而在提笔时力度轻,行笔相对要快,腕部用力。

3.运笔要一气呵成: 硬笔书法笔画的起、行、收是在一瞬间完成的连续性很强的动作,它不允许在行笔途中有丝毫的犹豫。

4.运笔要平稳起伏、过度自然: 运笔要讲究变化。硬笔书法运笔的变化应该是相对平稳的,其过度也应该是自然的。突然的变化和突然的起伏都会造成病笔。

笔杆的投影是于纸面右下方直角的45度或高于45度,这是正确的执笔姿势。书写横画牵动手腕,手腕一动横画就上仰。横画上仰,向上的心理特征就表现出来(如图1)。笔杆的投影小于纸面右下方直角的45度,这是错误的执笔姿势之一,运笔写横画时动不得手腕,而只是牵动握笔的手指,一动手指写出的笔画不是平就是往右下斜。执笔的投影越是小于45度,写出的笔画就越会往右下斜。这是目前初学者(尤其是学龄前儿童)普遍存在的严重现象(如图2)。

(1)横画上仰是向上进取的人格特征。

(2)横画平是稳重而保守的人格特征。

(3)横画往右下斜,对成年人是消极的,对未成年人是容易灰心的人格特征。

中国古代就有柳公权的“书为心画”、孙过庭的“心手相应”、刘熙载的“字如其人”等通过笔迹反映书写者心理的多种说法。欧洲的心理学家如维果茨基列昂节夫、加里培林、巴浦洛夫等也对“内化说”和“条件反射”等相关原理进行过进一步的科学论证。

中国硬笔书法协会会员、天津市老年书法协会会员、耄耋老人谢丕全潜心研究硬笔书法,近年来将软笔书法的柔美和硬笔书法的刚劲完美结合,创作了大量独具特色的硬笔书法作品。作品入编《首届神舟杯中国书画大展赛作品集》、《中华传世书画鉴赏》、《共和国文艺60年》等书并获金奖。

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